1 危机是故事的必备场景。从激励事件开始，观众就一直在期待这一场景，越来越热切地期盼着主人公与他生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争。
2 危机必须是真正的两难之境——是不可调和的两善之间或两恶之轻的选择，或同时面临两种选择，将主人公置于生活中最大的压力之下。
3 这一两难之境摆在主人公面前，当他与生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面斗争时，他必须做出一个决定，那么采取此一行动，要么采取彼一行动，为赢得自己的欲望对象做出最后的努力。
4 主人公在此如何选择可以使我们对他的深层性格，对其人性的终极表达，有一个最深刻的认识。比如《神雕侠侣》中的杨过。围绕着杨过的两条线，一条是爱情线，另一条是报仇线。
爱情线方面，杨过和小龙女的爱情之路极其坎坷。
从不为世俗理解的师徒恋，到小龙女被玷污，杨过断臂，再到身中情花毒，二人只能活一人的抉择、十六年的分别。几乎每一个故事都是一种危机，考验着这一对情侣。尤其是当杨过面临一颗绝情丹无法救两个人的困境时，他毅然决然地选择扔掉那半颗绝情丹。
报仇线方面，他一直在“誓报父仇”和“侠之大者”之间摇摆，襄阳城大乱时，最终民族大义战胜了私人仇恨，选择救人。正是这一刻，杨过自己也实现了成长。
5 主人公选择采取的那一行动成为故事的终极事件，将导致一个正面的、负面的，或者具有反讽意义的正面/负面的故事高潮。
6 威廉·戈德曼指出，所有故事结局的关键就是给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式。
那么观众想要什么？通常情况下，我们会认为，观众想要的是一个大团圆结尾，似乎没有人喜欢花钱去看一部让自己不开心的影片，因为生活本来就够悲催了。
而不是通过他们所期望的方式，我的理解是虽然最后结局是大团圆，但是过程却极其坎坷。而且所谓的“团圆”背后还有缺憾。就好像《神雕侠侣》中杨过和小龙女十六年之后确实见面了，这样才不辜负杨过十六年的苦苦等待。但是，我们在接受他们最终圆满的结局的同时，也要接受他们的缺憾，身体的缺憾和贞洁的缺失。
《老人与海》中，面对鲨鱼的攻击，老人奋力抵抗，但最终整条大鱼被鲨鱼啃咬殆尽，只剩下鱼骨架。我们如何定义这个结局呢？老人确实战胜了鲨鱼，但是也付出了极其惨重的代价。
不过，虽然很多观众喜欢“大团圆”的结尾，但这并不意味着低落结局就一定不讨喜。很多观众在乎的不是be还是he，而是情感的满足。
《红楼梦》的结尾是繁华终成一梦，但是真是因为它的悲剧性才能产生震撼人心的效果，让人们开始思索“物极必反”、“盛极而衰”的哲学。如果《红楼梦》也是才子佳人的结尾，那么注定不会成为经典中的经典。
欣赏悲剧能让人产生强烈的情绪波动，同时也促使我们去冷静地思考生命。它能宣泄人的情绪，净化人的心灵。
7 用亚里士多德的话说，一个结局必须是“不可避免而又出乎意料”的。“不可避免”是因为随着故事的发展，它必须要走向这样的结局，并非由作者主观改变的。当观众回溯从前时，他觉得这样的结尾是唯一的出路。“出乎意料”是主人公在危机时的选择是那么突然，让人措手不及。
就好像《天龙八部》中的乔峰，他必须死。
这样一个重情重义、义薄云天、快意恩仇的大侠，为何必须要走上自戕之路呢？
因为故事的推进一步步把他逼到了绝境：失手打死了挚爱的阿朱，欲报杀师之仇却发现仇人正是生父，生为契丹人却又被宋人所养，身处两国之间的煎熬。“人不是该死的时候死，而是能死的时候死”，在雁门关外就是该死的时候，此刻他完成了使命。